Artículos

Primavera 2023

Representar la Unidad Popular
Historia y vida cotidiana en ficciones chilenas contemporáneas
Natacha Scherbovsky
¿Un canon no clásico?
Sobre ciertos desplazamientos en la cultura cinematográfica contemporánea a cuenta de Jeanne Dielman
Fernando Ramos Arenas
Poética de la interrupción en el filme "Queridos compañeros" (1978)
Iván Pinto Veas
¿De qué hablamos cuando hablamos de cine clásico en América Latina?
Alejandro Kelly-Hopfenblatt
Cuerpos, espacio y afectos en el cine de Marilú Mallet y Angelina Vázquez
La vuelta sobre la propia identidad como agenciamiento político desde el exilio
Violeta Sabater
Un cine de luz y viento
Apuntes sobre las películas de cine negro de Julio Bracho
Karina Solórzano
South America, Take it Away
El fin de la buena vecindad en las representaciones de lo latinoamericano de la música de largometrajes de ficción hollywoodenses de posguerra
Juan Carlos Poveda
Alegoría y melancolía en el cine chileno de la transición
Álvaro García Mateluna
El testimonio de perpetradores
Un elemento performático en el cine documental
Valentina Paz Henríquez Ortiz
Hacia una historiografía feminista del cine chileno
Nuevas miradas a la participación de mujeres realizadoras en el periodo silente
Javiera Navarrete
Miguel de Molina en el cine español (1936-1945)
Recuperando historia cultural queer en archivos históricos
Santiago Lomas Martínez
La producción masiva de los sentidos
Cine clásico como modernismo vernacular
Miriam Bratu Hansen
Espacio fuera de quicio
Ser o no ser de Ernst Lubitsch
Gerd Gemünden
El movimiento de cine documental japonés
El otro Tercer cine de Shinsuke Ogawa y Noriaki Tsuchimoto
Kazuki Niiya
Cinepoemas: Fotogramas Sonoros del Ojo
Jorge Polanco Salinas

Otoño 2022

Umbra Hominis
A propósito del True Crime y la trilogía “Paradise Lost” de Joe Berlinger y Bruce Sinofsky
José Parra Z.
Restos de un futuro que se ha vuelto pasado: ¿cómo resistir?
Vinícius Nicastro Honesko
Dont F*** with cats. Hunting an internet killer
Alimentar monstruos
César Castillo Vega
El Dios de los vivos. El escándalo de la autoridad en Pier Paolo Pasolini
Rodrigo Karmy Bolton
Un asesino americano
Intimidades y archivos en tiempos de hiperconexión medial
Alejandro Torres Contreras
La revuelta del perro, la fiesta de la primavera y las luciérnagas
Gonzalo Díaz-Letelier
Pena de muerte (Tevo Díaz, 2012)
Revindicando los límites éticos de la imagen
Claudia Bossay
La creación de un género
El caso del documental True crime contemporáneo
Stella Bruzzi
Pier Paolo Pasolini: 5 lecciones para el presente
Emanuela Patti
Pasolini, el neorrealismo y la ambigüedad de lo real
Fernando Svetko
Pasolini. Las potencias del pasado
Federico Galende
Diálogos re-consagradores. Correspondencia entre Jonny Costantino e Ivana Peric M
Jonny Costantino e Ivana Peric M.
Los perfiles de redes sociales son una performance, el problema es que son todos autores sin obra”. Entrevista a Gian Maria Annovi a propósito de su libro Pier Paolo Pasolini: Performing Authorship
Gian Maria Annovi, Ivana Peric M
¿Cómo vas a hacer esta vez para salvarte, Pasolini? Conversación entre Eduardo Grüner, Laura Lattanzi e Ivana Peric
Eduardo Grüner, Ivana Peric y Laura Lattanzi
Apuntes sobre cine y extractivismo
Sebastián Figueroa
Narcisa Hirsch en cuatro lugares
(un mapa expandido)
Federico Windhausen

Otoño 2021

Imagen condicional: Cálculo y percepción
Agustín Berti
Redes vivas: trans-corporalidad y tecno-individuación
Diego Gómez-Venegas
Ínsula: configuraciones estéticas de lo post-viviente
Camilo Ríos, Francisca Nevenka Alarcón
El ojo mecánico no tiene párpados
Historia y futuro del drone en el cine
Miguel Ángel Gutiérrez
¿Sienten los algoritmos sus cuerpos eléctricos?
Reflexiones sobre el trabajo vivo a partir de San Junipero
Claudio Celis Bueno, Francesco Sticchi
Notas sobre (hacia) el Cine Flarf
Pablo Martín Weber
Tecnosexualidad y organología
La reactivación del sexting en pandemia
Valeria Radrigán
El Nooscopio de manifiesto
La inteligencia artificial como instrumento de extractivismo del conocimiento
Matteo Pasquinelli, Vladan Joler
Una entrevista con Joanna Zylinska
Nuestra inteligencia siempre ha sido artificial
Claudio Celis Bueno, Pablo Ortuzar Kunstmann
ARTE IA: Visiones maquínicas y sueños deformados
(fragmentos)
Joanna Zylinska
El bosque biocibernético
Max de Esteban, IA y la iconología del pensamiento
W. J. T. Mitchell
A Forest (Fragmento)
Max de Esteban, 2019
Max de Esteban
Aceleración y desajuste. Un diálogo colectivo sobre técnica, algoritmo y digitalización de la vida cotidiana desde el Cono Sur
Iván Pinto Veas
Fábulas del odio burgués. El cine crítico de Carlos Saura
Aurelio Sainz Pezonaga
Mal de ficción y pasajes de la historia
Dork Zabunyan,

Invierno 2020

Introducción
Isdanny Morales Sosa
Presentación
Francisca García
laFuga 2005-2020
Itinerarios, transformaciones, nuevos destinos
Carolina Urrutia N., Iván Pinto Veas
Redefinir desde la negación
Un proyecto capilar sobre la no ficción peruana
Mauricio Godoy, Viola Varotto
Políticas de la transición.
Estética audiovisual y cambio de siglo (cine cubano, 1990-2020)
Ángel Pérez
Oficio de pasantes.
Narrativas vestigiales en el ámbito documental de la Muestra Joven ICAIC
Astrid Santana Fernández de Castro
Envíos de Jeannette Muñoz
El trazo abierto de una memoria fragmentada
Luciana Zurita
Niñez, educación y sociedad en el cine cubano contemporáneo
Hamlet Fernández
Notas en torno a las instalaciones (1990-1996)
Francisca García
El espacio siniestro
Representaciones de la ciudad en el cine under argentino
Paula Wolkowicz
Un itinerario de la mirada en Aloysio Raulino
Victor Guimarães
El monopolio de lo cubano en el cine contemporáneo.
¿De dónde vienen las coproducciones como Regreso a Ítaca?
Justo Planas
Archivo, Poder y Estado en el cine cubano del siglo XXI
Reynaldo Lastre
Kosmogonía de la contaminación, Zyntaxys del delirio
Contorsiones anticoloniales en la obra tardía de Glauber Rocha
Carlos Aguirre Aguirre
El cine respira en tiempos de crisis
Susadny González Rodríguez
Montaje nuclear en La edad de la Tierra de Glauber Rocha
Un estallido festivo
Juan Alberto Malo Larrea

Verano 2020

La clase como evento
(Cronotopos de la precariedad contemporánea)
Francesco Sticchi
Human Flow
Migración, infraestructura y violencia
Rudy Pradenas
Luchas por el territorio en el documental peruano
Julio Gonzales, Luz Estrello y Gabriela Koc,
El comunismo de los hermanos Dardenne
Nicolás Ried
Después del sentir
Una conversación sobre cine, realismo y capitalismo
Federico Galende, Alejandro Torres, César Castillo Vega, Eduardo Simpson, Isdanny Morales, Leonardo Arriagada
La circularidad de la ruina
Fetichismo y catástrofe en Madre de D. Aronofsky
Juan Diego González Rúa
La elocuencia silenciosa de los gestos en un rostro imaginario
Japón, Presunto culpable y Cuerpo de letra
Carlos Rgó
El ángel de la barricada
Apunte sobre la memoria de las rebeliones
Diego Tatián

Otoño 2019

Devenires de la instalación fílmica en Andrés Denegri
Miguel Alfonso Bouhaben
Entre la migración tecnológica y la presentificación del pasado
Acercamiento a la obra de Carlos Trilnick
Mónica Acosta
Imágenes y palabras
Aproximaciones a la obra de Gabriela Golder
Yamila Volnovich
Mirar con otros ojos
Dispositivo audiovisual en Ficcionario, de Sebastián Díaz Morales
Malena Souto Arena
Cine experimental y de vanguardia en Venezuela (1968-2015)
Estrategias de subversión y Estado mecenas en una democracia petrolera
Pablo Gamba
ISMO ISMO ISMO
Cine experimental en América Latina (Introducción)
Jesse Lerner y Luciano Piazza
La película performativa
Érik Bullot
Toda revolución es una tirada de dados
Para (re)leer Le livre d’image
Miguel Savransky

Invierno 2018

Zama: heterocronía, voyeurismo y mundos posibles
Edgardo Dieleke, Álvaro Fernández Bravo
Jaime Barrios. Introducción
Un cineasta chileno en las fronteras del underground neoyorquino
Julio Ramos
Homenaje a Nicanor Parra (1968) de Jaime Barrios
Cine, experimentación y política en el underground latino
Julio Ramos
¿Cómo filmar la historia de Cuba?
Entre el cine de la revolución y la revolución del cine
Ignacio Del Valle Dávila
Re-editando al amateur
Film Club (1968-2004) de Jaime Barrios
Jessica Gordon-Burroughs
Archivo e historia en El gran vuelo de Carolina Astudillo
Claudio Celis Bueno
Número de copias: Cero
Apuntes sobre una película huérfana, Jaime Barrios y el cine chileno del exilio
José Miguel Palacios
Archivos de la utopía
Pasado práctico y reescritura melancólica
Natalia Taccetta
El documental político de Jaime Barrios
Julio Sebastián Figueroa
Entre la idealización y el desencanto: el sur
Reflexiones fílmicas sobre el pasado reciente de Patagonia en El viento se llevó lo qué y Mundo grúa
Paz Escobar
Entrevista a Pedro Angel Rivera
Jaime Barrios y el cine puertorriqueño
Julio Ramos
Masa y cine
Un ensayo visual
Héctor Oyarzún
Los Young Filmmakers, Jaime Barrios y el Lower East Side
Entrevista a Rodger Larson
Jessica Gordon-Burroughs
Laura Mulvey
Por un nuevo cine, por una nueva espectatorialidad
José Gatti
Una identificación mágica con las formas
Philippe Grandieux en la Noche de Artaud
Adrian Martin
Convocatoria de artículos.
Dossier: Miserias del capitalismo. Acumulación, valor, destrucción.


Primavera 2017

¿Qué es lo que me hace decir te amo?
Sobre The Lobster (Yorgos Lanthimos, 2015)
Javier Zoro Sutton
Un cine-monstruo para un territorio monstruoso
Un análisis de dos audiovisuales sobre la Patagonia chilena
Maia Gattás Vargas
Itinerancias de la mirada y la escucha en Ostende (Laura Citarella, 2011)
Julia Kratje
La imagen etnográfica
Perspectivismo corpóreo en Eduardo Viveiros de Castro y el Sensory Etnography Lab
Cristóbal Escobar
Geografías de autor
Escrituras cartográficas en el cine de Jonathan Perel
Irene Depetris Chauvin
Ocupación de un plano
Miguel Errazu
Un archivo anacrónico y disyuntivo
Ejercicios de memoria (Paz Encina, 2016)
Mariano Veliz
Estudiando el circuito de festivales de cine en Chile
Una deuda en la investigación sobre cine chileno
Sebastián González Itier
En los márgenes del cine
Des-estéticas en el cine contemporáneo
Cristina Voto, Agustina Pérez Rial, Fermín Acosta
Érik Bullot. El film y su doble
Seminario + Ciclo de cine

Extensión de plazo. Convocatoria artículos / Dossier: Historiografías visuales / Contenido general
Equipo Editorial laFuga

Verano 2017

Distracción, proyectiles y comunidad
Apuntes sobre algunas experiencias visuales de Hélio Oiticica e Ivan Cardoso
Mario Cámara
Ejecutivos, actores y vampiros
Tres miradas cinematográficas sobre civilización, técnica y desencanto
Carlos Balzi
La búsqueda romántica de la selva redentora
Imposturas modernas en El abrazo de la serpiente.
Jacobo Cardona Echeverri
Hélio Oiticica y el under-underground
Gonzalo Aguilar
Apuntes tecno-estéticos desde Black Mirror
Román Domínguez
Reciclaje carroñero e industria cultural en O bandido da luz vermelha
(el poeta ante la barbarie de la civilización)
Mónica González García
El abrazo de la serpiente
La selva en los límites de la representación
María Helena Rueda
Poéticas de pasajes, querella de dispositivos
Raymond Bellour, el cine y el arte contemporáneo
Eduardo A. Russo
Margen, marginales, marginalidades
El experimentalismo político brasileño
Vanja Munjin
Adiós al lenguaje del cine
Jorge La Ferla
Adieu au langage: Del cine-ensayo a la imagen estereoscópica
Romina Arata de Nordenflycht
Subvertir el tiempo-cine
Imágenes y memoria en la producción de Chris Marker
Viviana Montes
Pensar la imagen pobre
Imagen digital y estéticas del acceso
Joaquín Zerené Harcha, Paula Cardoso
Visualizar a Vertov
Lev Manovich
Geo-cinema y revolución
Desde Eisenstein hasta Straub y Huillet pasando por Rocha
Jun Fujita Hirose
CONVOCATORIA DE ARTÍCULOS/ DOSSIER: CINE CARTOGRÁFICO/ CONTENIDO GENERAL


Otoño 2016

Fargo y la roca que cargamos
Una historia familiar sobre el bien y el mal
Luis Valenzuela Prado
The Killing
O lo que la lluvia se llevó
Andrea Kottow
The Fall y el espectáculo del crimen
Apuntes sobre el horror de mirar y ver
Iván de los Ríos Gutiérrez
Retorno al sur profundo
Revisiones de género en la primera temporada de True Detective
Héctor Oyarzún
P'tit Quinquin
El horror diluido en un plano
Carolina Urrutia N.
Top of the lake
Paisajes emocionales
Iván Pinto Veas
Clásico/Moderno
Desfiguraciones del plano en el cine manierista
Carlos Losilla
La herida cinematográfica
Daniela Seggiaro y Rithy Panh
Hernán Ulm
Poscolonialismo, crítica y subalternidad
Las imágenes intersticiales de la periferia
Víctor Silva Echeto
Todos tus muertos
Historia y tragedia en Tierra de los Padres (2011) de Nicolás Prividera
Laura Lattanzi
Terror y el monstruo femenino
Una abyección imaginaria
Barbara Creed
Imágenes de anticipación en La Maleta de Raúl Ruiz
(1960, 1963, 2000)
Pablo Corro Pemjean

Otoño 2015

El animal, el espectro
Notas sobre las imágenes
Gabriel Giorgi
La trampa del gato
Entre De Sica y Dvortsevoy, la cámara alienada
Luís Fernando Moura
Cosmovisiones caníbales
Pensando la inter-animalidad
Cristóbal Escobar
Zoon kiné
El cine y sus animalidades
Diego Pérez
Aullidos, monos, gatos
Del devenir animal en la obra de Cristian Sánchez
Carolina Urrutia N.
De perros y viajes
Recorridos por la obra de Lisandro Alonso
Mariana Freijomil
Niños y animales
La rabia
Mercedes Alonso
De la otra visión y del otro enigma
Notas sobre Japón de Carlos Reygadas
Cristina Pósleman
Idea de un filme soberano*
Jean-François Lyotard
Presentación Jean-François Lyotard
Idea de un filme soberano
Román Domínguez
Migraciones subalternas en el cine
Del condenado de la tierra al cosmopolitismo del pobre
Mónica González García
¡No nos representan!
Performatividad como cine militante, el archivo del 15-M
Steven Marsh
Cavalo Dinheiro
Por qué guardar la compostura y hablar con fantasmas
Carlos Rentería
Pequeño manual de inestética fílmica
Cine y filosofía en Alain Badiou
Wenceslao García

Primavera 2014

Una hermosa película familiar
Violencia, recreación y conocimiento en The Act of Killing
Lior Zylberman
Memoria contemplativa y memoria crítico-transformadora
Sobre la película No de Pablo Larraín
Nelly Richard
Acumular imágenes ¿es resistir?
Notas sobre Restos de Albertina Carri
Marcela Rivera
Un frío corazón para ardientes asuntos
Sobre La sensibilidad, de Germán Scelso
Fernando Svetko
Sujetos diaspóricos
Cuerpos, espacios y tiempos entre-medio en el cine latinoamericano contemporáneo
Mariano Veliz
El cine político hoy: las nuevas exigencias
Por una república de las imágenes
Nicole Brenez
Manny Farber: la estética de la subversión
Felipe Blanco
Arte termita contra arte elefante blanco
Manny Farber
El amor, asíntota de la sensibilidad
En torno a Nymphomaniac (2013), de Lars von Trier
Cristóbal Durán
Elogio de la mentira
Nymphomaniac (Lars Von Trier, 2013) y la reconfiguración de la pornografía
Ivana Perić & Nicolás Ried
Algunas notas sobre Claudio Caldini
Udo Jacobsen

Primavera 2013

Exhumaciones de Nicolás Guillén Landrián
Dean Luis Reyes
Introducción a Guillén Landrián
Julio Ramos y Dylon Robbins
Los archivos de Guillén Landrián
Cine, poesía y disonancia
Julio Ramos
Regresar a La Habana con Guillén Landrián
Entrevista a Gretel Alfonso
Julio Ramos
Un cine al borde de la extinción
Sergio Salinas
Nicolasito's Way
Los sinuosos caminos de la estética revolucionaria
Ernesto Livon-Grosman
Kagemusha
La sombra del guerrero
Sergio Salinas
Los del baile
Pueblo, producción, performance
Dylon Robbins
Filmar con Guillén Landrián. Entrevista a Livio Delgado
Julio Ramos
Sergio Salinas y el destino de los vencidos
Breve selección de textos
Lucy Oporto Valencia
Cine, archivo y poder: entrevista a Manuel Zayas en Nueva York
Julio Ramos
Tess
Sergio Salinas
El silencio de Kieslowski
Sergio Salinas
A propósito de la comentada película "El maestro de música"
Gérard Corbiau. Bélgica, 1988
Sergio Salinas
Ponencia presentada en el marco del III Festival Internacional de Cine de Viña del Mar (1990)
Sergio Salinas
Campo contra campo
El cine de Cristián Sánchez y de Pablo Larraín
Carolina Urrutia N.
¿Ajustado al contexto social?
Notas para pensar el quiebre en el cine de la memoria
Rodrigo Ruiz Encina
Desde otro lugar
La memoria de "los hijos de" en el documental El edificio de los chilenos
Tamara Vidaurrázaga Aránguiz
Lecciones nocturnas
Hacia la búsqueda de nuevas formas de lo politico en el video-arte de Guillermo Cifuentes
Romina Arata, Natalia Cabrera y Catalina Donoso
Valeria Sarmiento y Marilú Mallet
Dos cineastas, dos mujeres
José Miguel Palacios
Cartografías digitales
De Cofralandes a Mapa fílmico de un país
Antonia Girardi
Imágenes (des)atadas de la cultura afroamericana
A propósito de The Black Power Mixtape y los documentales de Marlon Riggs
César Barros y Ángeles Donoso
De la historia del collage a un collage de la historia
Apuntes sobre Un tigre de papel (Luis Ospina, 2007)
Lina María Barrero
La continuación del cine por otros medios
Sobre Harun Farocki y desconfiar de las imágenes
Federico Galende
El fin es el lugar del que partimos
Presentación del libro La Zona Marker
Tiziana Panizza

Invierno 2012

Estética de las series contemporáneas
Deconstrucción de los modelos televisivos
Luis Mora
Archivos sin archivo
Sobre el acontecimiento histórico y la imagen de lo real en Los Archivos del Cardenal
José Miguel Palacios
La estructura ausente
Análisis de género y raza en Mad Men
Alejo Janin
Sobre The Wire
Una serie sobre la ciudad
David Simon
Okupas
El realismo de cambio de siglo en la televisión argentina
Pablo Lanza y Carolina Soria
Just Shut Your Eyes and Say Go Away!
Temporalidad e intertextualidad en American Horror Story
Canela Ailen Rodriguez Fontao
Televisión contemporánea
Nuevos contenidos y estilos en la serie Community
Constanza Luzoro
Twin Peaks
El destino azaroso de una serie 'modelo'
Miguel Ángel Torres
Modernismo vulgar
J. Hoberman
Revolución de la cabeza: Vilém Flusser
Adrian Martin
Una nueva imaginación
Vilém Flusser
¿Qué Brasil? ¿En qué lengua?
o cómo decir nosotros en O cinema falado (1986) de Caetano Veloso
Rebeca Errázuriz
Fabulaciones del exilio
Sobre Las veredas de Saturno, de Hugo Santiago
Laura Lattanzi
Lo que debo a Chris Marker
Patricio Guzmán
Marker: jugar a las escondidas
Pablo Molina Guerrero
Decapitar un ícono en el patio de la izquierda santiaguina
Postales de una ciudad laboratorio
Gonzalo Cáceres y Rodrigo Millán

Verano 2012

Cine y autenticidad histórica
Una aproximación a partir del largometraje A Zed & Two Noughts de Peter Greenaway
Antonia Goycoolea
La sobrevivencia de las imágenes
Originales, falsos, dobles y versiones en los archivos fílmicos
Roberto Reveco
Ver la parte y completar el todo
De fetiches, falsificaciones, y otros cultos indebidos
Mauricio Claro Naccarino
La fuerza de lo falso
En el cine de Jia ZhangKe
Patricia Sequeira Brás
Suponiendo que la verdad sea una mujer
Teatro y género en Jogo de Cena, de Eduardo Coutinho
Icaro Ferraz Vidal
Documental y retórica en Jogo de cena
Yanet Aguilera
CURSOS LAFUGA.CL EN CENTRO ARTE ALAMEDA
I SEMESTRE 2012
Iván Pinto Veas
Nicolas Winding Refn
Movimiento en falso
Ricardo Adalia Martín
Lacuesta en fuga
Visiones acerca de Cravan vs Cravan (Isaki Lacuesta, 2002)
Alejo Janin
Rapsodia: despertar
Ensayo visual
Ricardo Greene
Tratamiento del lumpenproletariado en el cine de Avant-Garde
Nicole Brenez
Post mortem, La muerte de Pinochet y Violeta se fue a los cielos
Sujetos monumentales y representación anómala en el cine chileno actual
Pablo Corro Pemjean
Resplandores
Narraciones de la mercancía en el cine chileno contemporáneo
Iván Pinto Veas
De Rocha a Ruiz
Alegorías y hermetismo en los ajustes retóricos del Nuevo Cine Latinoamericano
Macarena Cádiz
Rodrigo Maturana:
En busca del videasta perdido
Susana Díaz
Triple close-up
En Misterios de Lisboa
Cristina Álvarez Lopez
Declaración de Raúl Ruiz
Sobre Misterios de Lisboa
Raúl Ruiz
Un arte de intervalos
El cine según Jacques Rancière
Raquel Schefer
La cinefilia:
Un arma para la legitimación
Bruno Péquignot
Crítica e ideología
Transformaciones en torno a "La política de los autores"
Andrea Lathrop
¿Hay vida después de la muerte?
Un debate sobre el cine y la crítica
Elena Valderas Fernández
Mutaciones críticas
Sobre Mutaciones del cine contemporáneo de Jonathan Rosenbaum y Adrian Martin
Carlos Rodríguez Schiappacase
El cine 3D
Su imprecisión, el desengaño y la excepción
Camila Rioseco
La piel que habito
Almodóvar y los géneros
Eduardo Nabal Aragón
Ginecidio y anticristo
(y el devenir femenino del capitalismo identitario)
José Luis Brea

Otoño 2011

Mensajes en una botella
La intimidad y algunos niños del cine argentino
Lorena Amaro
Autoetnografía: viajes del yo
Catherine Russell
Reassemblage: un nuevo lenguaje subversivo
El cine etnográfico de Trinh T. Minh-Ha
Natalia Moller
Double-blind de Sophie Calle y Greg Shephard
La (des)composición del romance
Constanza Vergara
Correspondencias
Sobre News from Home de Chantal Akerman
Antonia Girardi
La “mujer” que se queda en el hogar
Trastoques feministas en los videos de Sadie Benning
Cristián Cabello, Jorge Diaz Fuentes
Memoria y desobediencia
Una aproximación a los documentales de Carmen Castillo
Elizabeth Ramírez
SEMINARIO CINE LATINOAMERICANO
UTOPÍA Y SOCIEDAD

Documental contemporáneo y memoria chilena
Aproximaciones desde lo íntimo
María José Bello
Visualidades de la subjetividad contemporánea
Relato biográfico y giro subjetivo en los filmes Viaje sentimental y Los actos cotidianos
Esteban Dipaola
Vi-deo Memoria
Autobiografía, autorretrato, autoreferencialidad
Raquel Schefer
Giro subjetivo en el documental latinoamericano
De la cámara-puño al sujeto-cámara
Valeria Valenzuela
Bagatela
Registro de los hombres infames
Marcela Parada
Tácticas
Ensayo visual
Tiziana Panizza
Rapsodia: intimidad
Un ensayo visual en veinte fotogramas
Ricardo Greene
Crímenes y carreteras
La posibilidad de un road movie latinoamericano
Luis Valenzuela Prado
Topografías accidentales y voluntarias en el cine de Lucrecia Martel y Lisandro Alonso
Wolfgang Bongers
Los últimos serán los primeros
Notas sobre el cine de Víctor Gaviria
John Beverley
Topografía del sujeto
Una introducción
Michael Renov
Poética de la contraposición
El cine experimental de Kenneth Anger
Andrea Lathrop
Glauber Rocha: crítico y cineasta
Ismail Xavier
Claire Denis
Hermosa ausencia
Roberto Doveris

Invierno 2010

9 Postales desde el cine de Ciencia Ficción
Mario Sobarzo
Ensayo sobre la incertidumbre
El uso de la información en el cine de Ciencia Ficción y de Terror en la última década
Roberto Doveris
Para una conjetura estética de la maldad
La cinta blanca (2009), de Michael Haneke
Sergio Rojas
Planet of the Apes
La naturaleza de lo humano
María Paz Peirano
Botánica mutante y otras hierbas
La semilla del espacio (Steve Sekely, 1962)
Alonso Machuca Serey
Odradek
El séptimo arte en la época de su reproductibilidad digital
Daniel Link
Cuando el destino nos alcance
Notas sobre El increíble hombre menguante, de Jack Arnold
Felipe Blanco
Después de la muerte del cine
José M. Santa Cruz
Futuros cercanos
En torno a Código 46 (Michael Winterbottom)
Iván Pinto Veas
Sobre Children of Men
(Alfonso Cuarón, 2006)
Pablo Corro Pemjean
Videodrome
El deseo de una nueva carne
Susana Díaz
Pose Queer y sublime injusticia
Política y moral en Fassbinder y Warhol
Diedrich Diederichsen
Distopías en el cine
Un recorrido
Luis Ortega
Sobre Descomedidos y chascones
El cine de Carlos Flores
Jaime Andrés Agurto
Cartografías disidentes: punk y nostalgia en el documental de la postdictadura chilena
Sobre El Punk triste y Malditos: la historia de Fiskales Ad-hok
Macarena Urzúa
El filme-ensayo
Arlindo Machado
Humor conceptual y desaparición: sobre El Charles Bronson chileno
El cine de Carlos Flores
María Berríos
Nutuayin Mapu y el cine indígena en Chile
El cine de Carlos Flores
Felipe Maturana Díaz
La Berlinale
Artículo en tres movimientos
Arantza Marichalar
FIDOCS 2010
Antonia Girardi
Bill Plympton
Una introducción
Hernán Silva
FICV09
Selección oficial
Iván Pinto Veas

Primavera 2009

Cantos del pueblo
Imágenes del mundo
Adrián Cangi
Cine y mayo del 68
¿Qué vuelve política a una imagen?
Amador Fernández Savater, David Cortés
Sobre la presencia del pueblo en el Nuevo Cine Argentino
De La Hora de los Hornos a Copacabana
Gonzalo Aguilar
La ironía y el horror
En el cortometraje La isla de las flores
Patricia Espinosa
Zona de demolición
La casa-mediagua de Vasnia Moncada
Gilda Luongo
Testimonios, confesiones, archivos
A partir de 24 City, Vals im Bashir, Z32 y JCVD
Manuel Yáñez Murillo
La belleza de lo imperfecto
Sobre Vasnia y El pejesapo
Luis Mora
¿Es el cine una experiencia popular?
Pueblo y cine latinoamericano
Ricardo Soto Uribe
Relecturas del Nuevo Cine Latinoamericano
Entre Ponerle y no ponerle y Huacho
Raúl Camargo B.
Pueblo y paisaje, el punto de vista en la atmósfera
A propósito de Luz silenciosa
Antonia Girardi
Fronteras y espectros en un mundo global
Observaciones sobre el film Gitmek - My Marlon and Brando
Antonio Rivera García
"Abra el ojo por que lo están filmando"
Crítica al discurso documental colonizado en Agarrando pueblo de Luis Ospina
Ana María López
¿Puede un pueblo ser irrepresentable?
El problema de la Shoah
Eduardo Beaumont, Carolina Delgado
Marx y el montaje
Sobre Noticias de la antigüedad ideológica de Alexander Kluge
Fredric Jameson
¿Queda pueblo en el cine?
Algunas consideraciones
Vicente Plaza
Los soles de Pasolini
(Y sus mugres)
Eduardo Grüner
Aproximación al cine de Luis Cornejo
Las clases sociales desde el proletariado
Luis Horta
13° Festival Internacional de Cine de Valparaíso
Muestra internacional y cine chileno
Ximena Vergara, Consuelo Vargas
¿Cómo se hace una revolución?
Notas a propósito de Che el argentino y Che guerrilla
Pablo Russo
Santiago (Uma reflexão sobre o material bruto)
Reflexiones sobre Santiago
Valeria Valenzuela

Otoño 2009

El acto sexual en el cine
Linda Williams
La pornografía como tecnología de género
Del porno convencional al post-porno. Apuntes freestyle
Lucía Egaña
Sé lo que es cuando lo veo
Breve introducción a la imagen pornográfica
Álvaro García Mateluna
Elogio de la pornografía
y de las perversiones que ella acarrea
Jorge Sepúlveda
PG Porn
El artificio de la pornografía contemporánea
Pablo Carrera
Erotismo y pornografía
Nancy Prada Prada
Culto carnal
Museificación de la pornografía
Lucía Rud
Sobre el cine de Catherine Breillat
Brian Price
El VHS como pedagogía
Pablo Rosenzvaig
Lo no pornográfico
Notas sobre The Wayward Cloud
Carolina Urrutia N.
Cine en su cara
Round de sparring: Redbelt, The Wrestler y JCVD
Juan E. Murillo
Juegos de niños
Imágenes del cine estadounidense contemporáneo ante la sexualidad infantil y adolescente
Eduardo Nabal Aragón
Un salto al vacío
Sexo y violencia en el cine de Koji Wakamatsu
María Alarcón Lopez
La poética de Philippe Garrel
Adrian Martin
La foto, el fotograma del rostro y la mujer que (no) existe
En torno a En la ciudad de Sylvia y Unas fotos en la ciudad de Sylvia de Jose Luis Guerín
Hernán Silva
Raúl Perrone: una cámara de video pedorra
Una lectura geopolítica y melancólica de “La trilogía”: Labios de churrasco (1994), Graciadió (1997) y 5 pal peso (1998)
Nicolás Bermúdez
El poder y la palabra
El cine de Ignacio Agüero
Pablo Corro Pemjean
Un arqueólogo del gesto:
Abel Ferrara
Lorena Cancela
Blak Mama. Me gusta pero me asusta
Castración, barroquismo y cultura popular
Christian León
Días en Santo Domingo
Crónica del Global Film Festival en República Dominicana
Iván Pinto Veas
In-Edit 2008
Revisión y cuatro reseñas
Álvaro García Mateluna, Roberto Doveris

Primavera 2008

XII Festival Internacional de Cine de Valparaíso
La constante batalla contra el olvido
Luis Horta
El espectador espectralizado
Espectros y re-apariciones en la trilogía de Lisandro Alonso
Esteban Dipaola
Crisis del espectador
Entre el fin de la experiencia y la recuperación de la memoria
Diego Ezequiel Litvinoff
Espectador
¿Derivas o cambio de estatuto?
Guillermo Yáñez Tapia
El anti-espectador
Sobre cuatro filmes mutantes
Jean-Louis Comolli
El cine chileno busca sala
Propuestas para el fortalecimiento de una red de exhibición alternativa 1
Raúl Camargo B.
Cuando dos críticos conversan
Héctor Soto y Isaac León Frías
Enrique Planas
Entre el video-club y la sala VIP
¡Y qué dice el público!
Daniel Villalobos
I’m Not There
Bob Dylan, un completo desconocido
Álvaro García Mateluna
Contemplaciones de lo inmutable
Avatares del espectador cinematográfico
Nacho Cagiga
Cine militante II: campo y contracampo
Lo político en el audiovisual de los 90
Christian Dodaro
Historias extraordinarias
La ficción ha muerto. Viva la ficción
Fernando Chiappussi

Otoño 2008

Apuntes sobre el videoclip
+ cuatro reseñas nacionales
Iván Pinto Veas
Cine militante I:
Estética y política en el cine militante argentino actual
Maximiliano de la Puente
El mal en el desierto
Sobre There Will Be Blood y No Country for Old Men
Jorge González San Martín
La liberación de la mirada
Una lectura de Ciné-journal, 1981-1986
Gonzalo Aguilar
Desde las máquinas
El vocabulario del video en Woody y Steina Vasulka
Simón Pérez Wilson
El cine según Slavoj Zizek
Valeria De Los Ríos y Matías Ayala
La hora de hablar
Cristián Leighton
Patrimonio audiovisual chileno
La memoria estresada
Germán Liñero A.
Excéntricos y astutos
Carlos Flores Delpino
La incipiente literatura sobre cine chileno
Obra en construcción
Hans Stange Marcus Claudio Salinas Muñoz
Mercado y contingencia
Estrategias del valor 
Iván Pinto Veas
¿Para qué sirven los festivales de cine?
El efecto Rotterdam y estrategias de visibilidad
Gonzalo Maza
Cine “independiente”:
 de qué?
Bruno Bettati
A propósito de la “industria cultural” en el cine
¿El estado de las cosas o las cosas del Estado?
Richard Muñoz Ojeda
Ya no basta con sumar
Jorge Morales

Verano 2008

Bitácora de rodaje
Apuntes sobre Turistas
Carolina Urrutia N.
Evidencia del tiempo en la profundidad de campo
Cristián Sánchez G.
Entre Argel y Buenos Aires:
El comité de cine del tercer mundo
Mariano Mestman
Creencia y pensamiento
Ética y práctica del cine en la filosofía de Gilles Deleuze
Esteban Dipaola
Fred Kelemen
Las realidades dentro del cine
Luis Horta
Formas de actuación III: cine chileno
Víctor Cubillos Puelma
El autor como género, una poética de la contaminación
Presentación de Kiyoshi Kurosawa a propósito de Cura
Domin Choi
Metz
La vocación empírica de la semiótica
Facundo Diéguez
Notas sobre el realismo
Luis Mora
Sobre Historia(s) del cine de Jean-Luc Godard
Pablo Corro Pemjean
Detalles a propósito de un plano
Desde Godard, ida y vuelta
Felipe Aburto Arenas
Fenomenología, mito y cine
José Pablo Concha L.
Cine: imaginario social y cultura visual
Estética, idealismo, cultura
Iván Pinto Veas
El descrédito de la visión
Paisaje urbano, fotografía y verdad
Miguel Á. Hernández Navarro

Primavera 2007

 Entre Argel y Buenos Aires
el Comité de Cine del Tercer Mundo (1973/1974)
Mariano Mestman
Adiós Antonioni
Iván Pinto Veas
Cine ecuatoriano
Los susurros de la imagen
Galo Alfredo Torres
Competencia cine ficción en Valdivia
Vistazos preliminares
Juan E. Murillo, Omar Zúñiga Hidalgo
Competencia de documentales en Valdivia
Observando fragmentos
Maite Alberdi, Roberto Doveris
Juan Downey
Donde pone el ojo, pone la cámara
Milenko Skoknic D.
Documentales políticos
El pasado en primera persona
Maite Alberdi
"Me di cuenta que mi cine era bueno cuando comencé a tenerle miedo"
Sobre Harmony Korine
Alfonso Vilches Pauzoca  
Formas de actuación II
El método Cassavetes
Víctor Cubillos Puelma
Opinión: cine chileno en Sanfic
La publicidad del “cine oficial” da origen a un “cine underground” en Chile
Víctor Cubillos Puelma

Invierno 2007

Qué traman las imágenes
Notas a propósito del cine de Harun Farocki
Camila Van Diest
Documental y ficción, masculino/femenino:
Fronteras entre los géneros y representaciones fílmicas queer
Eduardo Nabal Aragón
El exilio interior
A modo de introducción
Raúl Camargo B.
Las nuevas tecnologías y el documental
Pedro Chaskel Benko
Welcome to New York
Dispositivos
Iván Pinto Veas
Cine, política, memoria
Nuevos entramados en el documental chileno
Iván Pinto Veas
Paciente, pero urgente
No olvidar y Cien niños esperando un tren, de Ignacio Agüero
Milenko Skoknic D.

Otoño 2007

Aspectos fundamentales de mi cine
Cristián Sánchez G.
From BBC to BAFICI:
Viajando con Pawlikowski
Juan E. Murillo
Las estéticopoliticas
Relatos del mundo
Iván Pinto Veas
X-Men
Formas de acción política
Daniel Link

Verano 2007

A propósito de Caché
Michael Haneke
Carolina Urrutia N.
A propósito de Volver
Pedro Almodóvar
Desde España, Eduardo Nabal Aragón
¿Por qué Godard?
A propósito de Notre musique
Álvaro García Mateluna

2005-2006

Tarnation
Subjetividades renovadas
Omar Zúñiga Hidalgo
Mutual Appreciation & Funny Ha Ha
En la lista de Bujalski
Juan E. Murillo
Sobre la naturaleza de algunas citas
Pablo Corro Pemjean
El cine de Amos Gitai en dos películas
El desgarro en un plano secuencia
Eduardo Nabal Aragón
F for FESTIVAL
Apuntes sobre Kiarostami en BAFICI
Juan E. Murillo
Te vas a morir de pena cuando yo no esté
Notas sobre posibilidades de la tragicomedia en Melinda y Melinda & Reyes y reina
Milenko Skoknic D.
Silencio y otros fantasmas
Carolina Urrutia N.
No eran nadie
Ficción clandestina
Christian Maldonado
Relatos paralelos
Conclusiones acerca del Festival de Cine de Valdivia
Iván Pinto Veas
¿Qué es el festival de cine de Valparaíso?
Para una historia de vida
Sebastián Lorenzo
Festival Internacional de Cine de Valdivia
Iván Pinto Veas
Documentando una realidad provocada
Dominga Sotomayor
Found Footage
Maite Alberdi
Cine fantasma
Marcos Adrián Pérez Llahí
Festival Cinematográfico Internacional de Uruguay
La emisión y la recepción
María José Olivera (desde Montevideo, Uruguay)
Una noche de cine lésbico/gay
Carolina Larraín Pulido
Un balance al cine chileno
Sebastíán Lelio
Segunda parte
Sebastián Lorenzo
El porvenir del eclecticismo I
Notas sobre el Festival de Cine de Viña del Mar 2005
Sebastián Lorenzo
Arrebato
de Iván Zulueta
Daniel Reyes León
VII Festival de Cine Infantil
Pensando en los niños
Gerda Esther Veas
La alegría del festival versus la ira de la industria
Carolina Larraín Pulido
Favoritos del SANFIC
Superficies de visibilidad
Iván Pinto Veas
SANFIC
Un destello de luz en la oscuridad
Iván Pinto, Carolina Urrutia N.
Crónica de un muerto desahuciado
El festival de cine de Valparaíso
Sebastián Lorenzo
La teoría del montaje de atracciones (parte II)
Eisenstein contra Vertov y El acorazado Potemkin
Víctor Cubillos Puelma
Invierno cinematográfico
Una mirada a la cartelera actual
Carolina Urrutia N.
La teoría del montaje de atracciones
El contexto histórico
Víctor Cubillos Puelma
BAFICI 2005
Esbozo de una síntesis
Sebastián Lorenzo
El caballero oscuro retorna
A propósito de Batman Begins
Rodrigo Culagovski R.
El espacio entre un cuadro y el siguiente
Miller, Rodriguez, el cine y los cómics
Rodrigo Culagovski R.
Las películas de Philip K. Dick
o de como aprendí a dejar de preocuparme y amar a Linklater
Rodrigo Culagovski R.
"El Regreso"
A partir del agua
Pablo Corro Pemjean
El extraño mundo de los objetos en Belleville
La experiencia de la ciudad
Carolina Hermosilla
Devenir secular de la simultaneidad en el cine
Pablo Corro Pemjean
Aventura del tiempo en el cine moderno
Cristián Sánchez G.
Una mirada al cine negro
Desde el expresionismo
Maite Alberdi
El cine como recreador de ciudades
El Santiago de Play
Rodrigo Culagovski R.
Tres tristes tigres
El joven Ruiz, ¿provocador o revolucionario?
Marilyn
Alta definición
y la reinterpretación de la materia básica
Víctor Cubillos Puelma
Breves argumentaciones, nada concluyentes, en torno a la crítica cinematográfica
Udo Jacobsen
El mago Gondry
El concepto de la materialidad en el trabajo de Michel Gondry
Víctor Cubillos Puelma
Nada es tan importante (excepto tú)
Iván Pinto Veas
No ver más
sobre Bailarina en la oscuridad de Lars von Trier
Pablo Corro Pemjean
Zissou y el submarino amarillo
Milenko Skoknic D.
Hacia una crítica de cine
Carolina Urrutia N.
Visiones Laterales
Cine / Video / Experimental

¿Podemos todos ser críticos de cine?
Valeria de los Ríos
Recepciones de Fuguet
Crítica, mercado, poder II
Iván Pinto Veas
Fugar, fugarse...de qué?
Iván Pinto Veas
Crítica, mercado, poder
Iván Pinto Veas

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